A Summer Story: Cómo se construye uno de los festivales más grandes de España

El décimo aniversario de A Summer Story ya está aquí, y para celebrarlo, el cuarto episodio de nuestro videopodcast ¿Dónde está el after?, presentado por José Manuel Duro, ha recibido a los que operan detrás de la maquinaria: Jesús López "Chiqui" (director del festival) y Lidia (directora de Comunicación). En una charla sincera, directa y sin filtros, ambos has desgranado lo que significa levantar desde cero uno de los eventos de música electrónica más masivos de España.

Para entenderlo, nos remontamos a los inicios. Tras el éxito de Madrid Winter Festival, el equipo sintió que la capital merecía una gran cita veraniega al nivel de las que ya triunfaban en Valencia o Andalucía. Sin embargo, los comienzos no fueron fáciles. Chiqui lo recuerda con total claridad: "Te diría que hubo más que no creyeron que creyeron. Nos llamaban locos, nos llamaban de todo. Nuestro recinto es muy grande, muy difícil, donde los aforos por narices no nos podemos conformar con un 15.000 o un 20.000; siempre estás hablando de más de 30.000 personas".

El sueño de David Guetta y el romance con Oro Viejo

Si algo marca este décimo aniversario es, sin duda, un cartel histórico. El director del festival ha confesado que David Guetta ha sido el artista más costoso de la historia del evento, tras una década entera intentando su contratación de forma casi obsesiva: "Nosotros todos los años lanzamos una oferta a Guetta. Todos los años. El año pasado ya la lanzamos sin poner muchas ganas porque dijimos: 'El que viene es el décimo aniversario, me voy a plantar en tu casa'. Y este año sí vimos que había bastantes posibilidades".

Pero si hay una marca grabada a fuego en el ADN del festival, esa es Oro Viejo. Chiqui se ha deshecho en halagos hacia el DJ madrileño más internacional de la casa: "DJ Nano y Oro Viejo es lo mejor que ha tenido A Summer Story en estos diez años".

La cruda realidad: "Los festivales no son rentables"

La industria de la música electrónica vive un momento de incertidumbre. Por un lado, se mueve más dinero que nunca a nivel global, pero por el otro, los márgenes para los promotores locales están al límite debido a la inflación de los cachés. Chiqui se sincera: "¿Es un buen momento para los artistas de música electrónica? El mejor de su vida. Es imposible que tengan un momento mejor que este donde puedan cobrar más. ¿Es un buen momento para los promotores? Pues en el 80% de los casos, no. Los festivales no son rentables".

Cuando algo se tuerce

Detrás de las luces y el confeti hay un equipo que duerme apenas cuatro horas al día y apaga decenas de incendios tecnológicos y logísticos por WhatsApp. Lidia, directora de comunicación, ha relatado lo complicado que es lidiar con las crisis meteorológicas, recordando el año en que un temporal con rachas de 100 km/h destrozó las estructuras tres horas antes de abrir: "Lo primero es intentar mantener la calma. La gente necesita estar informada, pero vas con pie de plomo de 'a ver qué digo y qué no es necesario que diga'". "Tienes el runrún de decir: '¿Cómo les puedo transmitir lo que está ocurriendo sin decirles que estamos hablando con el del seguro?'", añade.

Su mensaje a los haters

Para cerrar, Chiqui no ha querido morderse la lengua respecto a las críticas que a veces inunda las redes sociales antes de que empiece a sonar la música, especialmente tras el anuncio del cierre del sábado: "Hace cuatro o cinco meses, el 90% de los comentarios en redes era: 'No va a ir ni Dios al festival, vais a estar solos, esto lo hacéis porque no va nadie'. Y nosotros a lo nuestro. Ahora que ven que hemos cortado las entradas del sábado, esos mismos tíos dicen: 'La habéis liado'".

Comienza atrás para la edición más especial de A Summer Story.